起因是今年年初参加Global Game Jam的时候，队伍名叫”孤独游戏”。队伍简介：经常一个人在家开发游戏。
那么，我们假设真的有一个平行宇宙，其中有和《孤独摇滚》类似的四人组，但这次他们不是玩摇滚，而是做游戏，这是可以成立的吗？
我们来穷尽这种可能性并捏造四个人物：后藤月炸，一个社恐，经历了相对失败的高中阶段（因为大部分时间都在家独自开发游戏），但在互联网积攒了一定的人气，并拥有出色的专业技能。布兰登虹夏，家里是开游戏店或者啥的，从小就学习某项专业技能，在她的邀请下后藤月炸加入了队伍。喜多十月，超级社牛现充，在这之前不会做游戏。山田鱼，沉着冷静且高冷，对游戏有自己的看法，站在鄙视链较高层。
首先，喜多十月的加入一定是偶然的。这要求她对游戏或者游戏开发本身有极大的热情。众所周知，游戏开发是需要程序和美术的，至于策划，和乐队里的主唱类似，即使没有专业的也并不总是很碍事。毫无经验的喜多十月只能充当策划或者文案策划的职能，在他加入之前，三人组必须已经可以运行。
后藤月炸的一个重要特征是”孤独地开发游戏”，这要求她首先具备独立开发一个游戏的能力，这在学生中并不多见，即使是具有策划能力的程序在今天也是贵物一样的存在。在加入队伍后，她的能力还能得到发挥（solo），这要求她必须是专业的程序或者是美术，且最好是美术。山田鱼的认知和理解使他可以轻松地胜任策划，而布兰登虹夏因为从小学习绘画，也可以轻松胜任游戏美术，喜多十月担任文案，在这种情况下，留给月炸的似乎只有程序的职位了。（此处后藤月炸和布兰登虹夏的职位可以调换，即程序和美术）
另外，一个更重要的事实被提出，就是——后藤月炸作为一个社恐，大概率是无法在团队里担任策划岗位的。
伟大的智者”上古萌元素”提到过，策划的一大功能就是协调沟通。作为孤独一人开发游戏来说，这是不需要的，但作为团队开发则是必不可少的。但作为为游戏添加灵魂的策划，没有这个就很逆天。
所以”孤独游戏”能否复现，难点在于后藤月炸需要在漫长的时间独自开发游戏并磨练相关技能，其次是加入团队后，缺乏沟通是否能使游戏的完成度达到令人满意的程度。
另一位智者，尼克张也曾提到过，完成一部游戏需要团队有一致的”作者性”，在面临决策时又要具备”产品性”的思维。在某种程度上，单人开发者具有极高的作者性。
如果拿单人作为标准，以个人名义开发出《洞窟物语》的天谷大辅以及《神之天平》的策划KEIZO可能是最符合”孤独游戏”定义的角色，但无法忽视的是，他们都将游戏作为业余爱好，经历了难以想象的漫长岁月。
无论是科研还是艺术领域，都需要参与者能够承受寂寞。在如今的游戏行业中，孤独的游戏开发者反而并不多见，因为大家习惯了更有效率的团队协作和敏捷开发，甚至会专门聘用产品经理来协助游戏团队管理项目，一个资深的游戏策划可能将80％的工作时间用于沟通，而因为职能的局限性，他可能已经存储了大把的未经验证的游戏设计。
不过不可否认的是，游戏终究是拿给玩家把玩的，即使是单人开发的游戏也无法逃避和玩家之间的交流对话。认为更具作者性的作品更能传达情感是没有问题的，因为主流的游戏不以这种体验为主。
而作为学生开发者，其实最困难的应该是将游戏项目维持下去，集结一个拥有一致作者性的团队也好，在学业之外进行项目管理也好，长期合作开发一直是难以跨越的难关。对于策划来说则更是如此，学生时代的策划会不断地试错，也许某次结束你就放弃了，但也许到做完第十款游戏，翻过岩石，发现自己的作品终于不再是垃圾，晨光就会洒落你身。