最近想要给创作的游戏书写一个惊天动地的故事，而光有机制和关卡设计是不够的，于是决定从罗伯特麦基的《故事》开始学习写故事的技巧。
无论自觉还是不自觉，所有的故事，无论真诚还是虚假，明智还是愚蠢，都会忠实地映现出作者本人，暴露出其人性……或人性的缺失。
故事是生活的比喻。
电影美学是表达故事生动性内容的手段，其本身绝不能成为目的。
节拍——场景——序列——幕
节拍是动作/反应中一种行为的交替，这些变化的行为通过一个又一个的节拍构筑了场景的转折。
场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要的可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着价值的情境发生转折。理想的场景是一个故事事件。
序列是一系列场景——一般两到五个，每一个场景的冲击力呈递增趋势，直到最后到达顶峰。
幕是一系列序列的组合，以一个高潮为其顶点，导致价值的重大转折，其冲击力要比所有前置的序列或场景更加强劲。
故事高潮：故事是一系列幕的组合，渐次构成一个最后的幕高潮，又称故事高潮，从而引发出绝对而不可逆转的变化。
故事三角：大情节、小情节、反情节
闭合式结局vs开放式结局
外在冲突vs内在冲突
单一主人公vs多重主人公
主动主人公vs被动主人公
线性时间vs非线性时间
因果vs巧合
连贯现实vs非连贯现实
变化vs静止
故事设计的政治学
作家必须以写作为生
经典设计是人类思维的镜像存在
作家必须相信它所写的东西